4.5；身份的糾結、倫理的錯位、親情的糾葛：在基耶斯洛夫斯基的結局中，這些困擾著主人公的問題一個也沒有解決：這恰恰是因為，問題的無解恰恰才是人類存在的本質(zhì)處境?；孤宸蛩够械摹妒]》都在探討的是這一問題：影片沒有給出答案，因為“沒有答案”正是對存在問題的最終回答——一切的一切，都已經(jīng)在劇本和表演之中了。那些認為電影不能夠再處理觀念的人應該看看《十誡》和基耶斯洛夫斯基的后續(xù)作品，他通過劇情處理關于“時間”、“命運”、“道德”、“靈魂”甚至“宗教”等難題。 斯坦利·庫布里克為一個公開發(fā)表的手稿寫過簡短的序言，贊許基耶斯洛夫斯基和皮耶謝維茨，“他們有非常罕見的把想法轉化為劇本，而不是僅僅談論它們的能力，通過故事的戲劇動作塑造他們的觀點，從允許觀眾去發(fā)現(xiàn)真正發(fā)生在事件 上獲得了額外的力量?！?