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#9thSRIFF No.10 被片名誤導為一個新浪潮時候的自由浪漫的故事，沒想到是一部帶有一點私人氣質的抗戰(zhàn)電影，不變的設置還是特呂弗所擅長的兩男一女的關系模式。戲劇影視院的存在不禁想起特呂弗悲慘的童年經歷，這一場所作為其迷影精神的發(fā)祥地，在其離開人世的四年前又被拿來作為電影文本成為其經驗再現的一環(huán)。相較于“戲中戲”這一說法，我更偏向于使用“雙文本”這一概念，理由是后者更強調一種平行而非包含關系，戲劇文本與電影文本相互補充，才能在“同一平面/層次”上構成所謂的三角關系，并體現其中的人物張力，為戲劇沖突提供基礎。愛情通過電影文本來呈現，而由戲劇文本來闡釋，似乎大部分的此類電影也都是該種模式類型。