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第2031部，青年男性參與戰(zhàn)爭前夕充滿現(xiàn)代性情感生成和流動性的旅程。關(guān)系的多重性：長鏡頭下女性在常常被搭訕的長街所體現(xiàn)的自信的主體性；交際舞會中男男女女自由流動的搭配和組合所創(chuàng)造的情感/身體的位移和流動。影片的旅途大多出現(xiàn)在汽車場景和電視制作片場。汽車是現(xiàn)代都市最小單位的私密空間，卻總是存在關(guān)系的尷尬和微妙：后座彼此調(diào)情的情侶，司機的作為第三者的存在和汽車的顛簸形成一種情感交流的障礙。對電視制作存有的鮑德里亞式“模擬”的解構(gòu)：廣告制作中的虛構(gòu)性（冰箱—偽造的極地/假的企鵝雕塑—對極地的想象）；家庭的虛構(gòu)性（吸塵器—虛偽的母性操演—片場不適的嬰兒的哭鬧）；電視現(xiàn)場制作下的偶然的錯誤所制造的誤差。