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《武士決戰(zhàn)》是由執(zhí)導(dǎo),阿提查,春那儂,,Atichart,Chumnanont,賴?yán)ぐ钛攀?Laila,Boonyasak,波恩徹塔·娜·??绽?Kiatkamol,Lata主演的一部泰劇。主要講述了:霧鎖深林,日照殘城,16世紀(jì)中的大城王朝正在與緬甸入侵者做殊死抗?fàn)?。窮鐵匠之子謝瑪(Aum飾)練就高超武藝,一心精忠報國。謝瑪與貴族千金芮來(Ploy飾)一見鐘情,不公遭到各方而來的重重阻礙,也使得傾
喧囂中的落寞:106.83.61.61密陽?秘陽?秘密的陽光。都是假的,都是假的??辞辶税?,看清了吧。
Fanny先生:222.26.79.142【千影計劃283】處于樸正熙與全斗煥之間的歷史時期,樸正熙給韓國帶來的“漢江奇跡”讓韓國成功走入現(xiàn)代化,但對于普通的韓國人來說,他們也可能只記得一場又一場的白色恐怖。好在拍攝的手法把這些事件喜劇化,對著禿頭的全斗煥說“等你頭發(fā)長出來我再幫你剪”,還有什么比這更能拿來調(diào)侃全斗煥?不然可能又是一部禁片。
惘然若失:171.15.251.220帶妹妹去看的,如果不考慮小孩子的現(xiàn)場反映,我甚至想給一顆星,并且在電影院里看著現(xiàn)場小朋友的反應(yīng),無數(shù)次陷入自我懷疑,我小時候看動畫片的時候也這么傻嗎……
野原星支柱:123.234.133.1744.2。 本作其實(shí)才算得上韋斯安德森的“集大成”,包含了他貫穿往后所有作品的母題,即用早熟臆想掩蓋未熟之傷(本作主角),或者相對的,以晚熟放縱逃避早熟鎮(zhèn)痛(本作里比爾的角色),獨(dú)獨(dú)不給成熟的成年人和純真的孩童留足位置,因為成熟與純真不過是一種現(xiàn)代性的幻象,介于兩者之外的非閉合區(qū)間才是真實(shí)的窘迫模樣。 在形式上,對第一場戲中戲舞臺的運(yùn)鏡便是安德森對“成熟性”的揭露,它顯現(xiàn)為一種強(qiáng)透視性,劃清了每個人的邊界和范圍,以及相互之間的關(guān)系; 與之相對,安德森反其道而行之,逐步地以接近漫畫格子的視角取代經(jīng)典透視構(gòu)圖,這之中包含的是他對成人世界的虛假通透性/透視性的厭惡,漫畫化/扁平化/單方向化正是“不成熟的視聽”對成熟世界的強(qiáng)烈反抗,往后便發(fā)展為更為極致的橫軸游戲化視角,徹底抹去了成年人的立體空間。
麥瑞小姐:139.214.141.186看片中就不免疑惑,這片不會是根據(jù)真實(shí)事件改編的吧,后來一查還真是,阿方索·卡隆參考了自己童年經(jīng)歷。有意思的地方就是在這,就在于導(dǎo)演意欲表達(dá)給我們的都不重要,他呈現(xiàn)真實(shí)經(jīng)歷時連帶的(可能他本人意識不到的)部分藏有一種真理,我看到的是人的愛只在具體的境況(共赴生死)里產(chǎn)生,跟你有相同出身或相同階級的人,就如影片中的武術(shù)男友和游行的學(xué)生,在節(jié)點(diǎn)時刻都是和你冷漠相隔的。。。



