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A / 除卻作為一部政治電影對現(xiàn)實(shí)社會更為全面曲折且細(xì)致的描摹，影片最好的其實(shí)是那些旁逸而出的部分。比如游行時(shí)掃過的朦朧斑斕的街景，比如大眾傳媒下聲音與真實(shí)畫面的錯(cuò)位，比如通過多重媒介所開辟出的潛在“旁觀”視點(diǎn)，比如劇烈抖動模糊的手持對文森特·林頓恍惚的神態(tài)動作細(xì)節(jié)的捕捉。它們讓這個(gè)看似逼仄而平坦的單線故事具備了立體的感知空間與豐富的社會向度。它并未強(qiáng)迫完全封閉或沉浸的觀看，而是讓觀眾在目光進(jìn)退兩難的壓抑中，體會一種“不現(xiàn)實(shí)”的堅(jiān)定在一個(gè)“合理”的時(shí)代是何等崇高。