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6/10。張曼玉完全將表演肢解成最細微的肢體語言，在吵鬧的地下?lián)u滾演出舞臺，卷發(fā)、紅唇、煙不離手地嚼著口香糖，因為合約問題對丈夫的朋友咄咄逼人，當穿著藍色囚服、面色蒼白地會見丈夫的朋友，乖張叛逆的神色消退，見到公公后單腿抖動、語音低沉、飄向窗外的眼神充滿躲閃意味，迫不及待拿到餐點就吃上幾口，準確表演了變故后的內疚、慌張和拮據(jù)，戒毒后在酒店車庫，不顧員工的指責用輕蔑的眼神吐出最后一口煙，曼玉在巴黎車站狂奔的高潮戲，祖父慢慢走進焦急等待的她，卷發(fā)被頭帽遮掩，不斷咬著唇邊的手指掩飾內心的期待，終于祖父同意把孩子交給她撫養(yǎng)，母子見面戲把孩子緊緊抱住抑制了想哭的沖動。開頭破曉時分河岸的工業(yè)氣息略帶壓抑，與結尾錄完歌后滿懷希望地眺望金門大橋形成呼應。導演對細碎日常的非敘事性片段，經(jīng)常分散沖突、節(jié)奏難以入戲。