7.0 其實(shí)和《機(jī)械芭蕾》一樣，都想探討電影本體的運(yùn)動(dòng)，但后者的確成為了韻律-運(yùn)動(dòng)，反觀過來《間奏曲》只是的調(diào)度 《機(jī)械芭蕾》是結(jié)構(gòu)重組完成了影像內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)，但這里僅僅是在進(jìn)行物理與超物理（疊化、升降格、蒙太奇的想象力）的結(jié)合，但在這超物理之中又包含了超現(xiàn)實(shí)。超現(xiàn)實(shí)的正確角度應(yīng)該是平視，而炫酷的創(chuàng)意將超現(xiàn)實(shí)提升到了極高的視角，類似于符號(hào)，使得超現(xiàn)實(shí)失去現(xiàn)實(shí)根基，超物理成為了物理現(xiàn)象的象征意義而非完成結(jié)合的對(duì)方。物理與超物理（現(xiàn)實(shí)構(gòu)造與想象力）沒能成為內(nèi)部運(yùn)動(dòng)反而只是相互解釋。或者說現(xiàn)實(shí)構(gòu)造與想象力的結(jié)合產(chǎn)生了人為的韻律的節(jié)奏，但《機(jī)械芭蕾》本就變成了韻律本身。前者是柏格森所駁斥的外部運(yùn)動(dòng)，后者才是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)