作為合家歡兒童片說(shuō)教和諷刺的度掌握得恰到好處，換言即是工業(yè)量產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化的褒義代表。變成鴨子變成雞或貓狗改變不了戴上動(dòng)物面具代言美國(guó)中產(chǎn)核心家庭口吻的基調(diào)，mike white不痛不癢的膚淺白人自嘲也只有在動(dòng)畫(huà)語(yǔ)境大展拳腳?！高w徙」的以微知著命題作文發(fā)散正在其舒適圈內(nèi)，因此逃離大都市圈和資本主義的反向移民文本和單線過(guò)關(guān)的地圖集卡冒險(xiǎn)節(jié)奏公式嵌合絲滑。比起過(guò)往順暢對(duì)話的動(dòng)物與人，本片對(duì)人類集體去聲音他者化的怪物形象呈現(xiàn)以及模擬鳥(niǎo)類主觀視角的鏡頭語(yǔ)言都意在淡化披皮動(dòng)物道德教化的人類中心主義和點(diǎn)明與人共生的野生動(dòng)物猶如日日活在虎口逃生的恐怖噩夢(mèng)。借梗于悲劇母題卻展翅翱翔的伊卡洛斯即是贊美少數(shù)族裔和廣義弱者共融互助的華彩筆觸，但新瓶舊酒的不超預(yù)期觀感之余，敘事中心選擇父權(quán)家長(zhǎng)觀念更新仍是霉味撲鼻的陳腐。