是夢(mèng)｜2021.2.20-2023.3.25重看，有趣的地方變多了，早期《娜嘉在巴黎》中所展示的女文青符號(hào)在本片中被導(dǎo)演放在了受嘲弄的位置，女性情感的展現(xiàn)變得更加多元，相反男性的符號(hào)化越來越重。電影中男女位置是不對(duì)等的，同好萊塢性別觀的不對(duì)等相反，男性人物大多為塑造女性、推動(dòng)情緒、制造女性內(nèi)矛盾服務(wù)，是在影像需要時(shí)被安排放音樂磁帶的人，或是女性秩序中的闖入者，但一些主次之分的壓制關(guān)系仍然看得到。因此侯麥并不女性主義，鏡頭下的女性是另一種浪漫主義想象視角，是去繆斯化的生活中的理想女友/朋友，是智性的或感性的近理想狀態(tài)，家庭話語的退場(chǎng)讓她們顯得更親近、更惹人喜愛。他的好在于姿態(tài)足夠低，少了自戀，多了自嘲