雖說(shuō)《上帝之手》是索倫蒂諾私人的“青春紀(jì)念冊(cè)”，但他并沒(méi)有把影片拍成充斥著懸浮與縹緲感的無(wú)病呻吟，而是讓真實(shí)感，滲透進(jìn)了故事的每一條縫隙。濃稠的情緒有了現(xiàn)實(shí)立足點(diǎn)，故事自然就變得沉甸甸的，也更加耐人尋味?！渡系壑帧吩陉P(guān)注到法比托情感小世界的同時(shí)，也沒(méi)有讓他周?chē)拇笫澜缡Ы??！渡系壑帧返臄⑹陆Y(jié)構(gòu)相對(duì)松散，在主線劇情之外，常出現(xiàn)一些零碎的“毛邊”。這種帶有后現(xiàn)代氣質(zhì)的敘事風(fēng)格，不僅是索倫蒂諾一貫的創(chuàng)作調(diào)性，也更加契合人類(lèi)記憶細(xì)微、瑣碎、發(fā)散的特征?！吧系壑帧笔亲闱蚴澜缋锏纳褊E，而青春里的遺憾，若干年后再看，何嘗又不是“神跡”呢？