2.5 前半部分把電話的媒介作用發(fā)揮到極致，“偷窺”的概念從視覺(jué)延展至聽(tīng)覺(jué)領(lǐng)域，動(dòng)作本身顯得騷動(dòng)又模糊，而老人自身又是（兒子們生活的）偷窺者，顯露出特殊的年代印記（強(qiáng)權(quán)、控制欲等）；當(dāng)窗戶(hù)被工具打破，存在于老人與男孩之間的中介也就消失，男孩如鬼魅附身般出現(xiàn)，進(jìn)而渴望著直接肉體接觸（包括兇殺），舊時(shí)代的人是新時(shí)代的“闖入者”，反之亦然——用這種互相敵對(duì)的關(guān)系呈現(xiàn)出一種錯(cuò)誤及其發(fā)酵過(guò)程，有趣。但是男孩行為與語(yǔ)言的泛化讓角色太實(shí)，演員（主要是老人）與觀眾同時(shí)失去“目標(biāo)”，驚悚效果（非重點(diǎn)）大打折扣，歷史批判宛如隔靴搔癢（復(fù)仇？），太飄，總體設(shè)定和缺點(diǎn)都可接續(xù)《地久天長(zhǎng)》。王小帥最佳，也只能說(shuō)是半部佳片，最后一次為他花錢(qián)。