雷伊第二部，依舊靈氣。幾個(gè)特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)也很有意思，恆河之死，群鳥撲翅。從看火車到坐火車，死亡似乎在記憶中很遠(yuǎn)也很近。從恆河邊上石器運(yùn)動(dòng)到村莊的朗誦是渴望已久的「自由」，父親從小的指導(dǎo)是其一因素，父親之死如繼承。離去更像是上一部的呼應(yīng)，寫信回信同樣是因知識(shí)而出走，天下母親無不相似，這類現(xiàn)實(shí)主義能夠純粹表達(dá)出個(gè)體情感卻又不失節(jié)奏，難得。PS：Satyajit Ray 的西塔琴 在韋斯安德森《穿越大吉嶺》也出現(xiàn)過，悠久深情。