Kira將《萍水相逢》中所實驗的現(xiàn)代性推展到了極致，在結(jié)尾，安內(nèi)奇卡迎來其生命進(jìn)程上的雙重終點：技術(shù)上的死亡與敘事線索的斷裂，隨著列車的駛出，影片便也以這個荒誕不經(jīng)的離去作結(jié)。 “衰弱癥”似乎是對蘇聯(lián)解體前夕的癥候的一次精道的提純，只不過Kira在影片中途（即“片中片”被揭示的時刻）將往常精神官能癥患者的女性形象置換成了男性，安內(nèi)奇卡對發(fā)生于其周遭的一切事物都感到無味與乏力，而攝影機卻與之相反地試圖吞納進(jìn)所能攝入的一切的對象，采取構(gòu)圖上的“極多主義”，但有時暗含景別變化的快切蒙太奇序列則通過戈達(dá)爾的方法進(jìn)行著某種程度上的政治批判，因此在成為極少數(shù)被戈爾巴喬夫所禁影片之一的同時，也預(yù)言了數(shù)年后蘇聯(lián)的解體，患上“衰弱癥”的恰恰不是任何一名單獨的蘇聯(lián)公民，卻是蘇聯(lián)自身。 2023.1.13