私奔記，逃離是因?yàn)椴幌朐俦怀鞘欣锬切┎粩嘞胱屪约呵某舐獰o(wú)趣的面孔所阻礙。于是，和家人說(shuō)再見(jiàn)，和工作說(shuō)再見(jiàn)，和社會(huì)制度說(shuō)再見(jiàn)。他們沿河而下，出海，享受日光、肉欲、年輕的時(shí)間和變幻的風(fēng)景。然而沒(méi)有哪種理想主義不在死亡，享樂(lè)主義者應(yīng)該清楚知道自由的代價(jià)，甜蜜總是短暫的，或者說(shuō)甜蜜之所以甜蜜正因?yàn)樗亩虝?，正因其短暫，我們才可隨意放任。因此，我們也可以換句話說(shuō)：沒(méi)有哪種愛(ài)情不在死亡。（另外，女性形象的塑造：豐腴的形象、胸部、嘴巴、抽煙的姿態(tài)，神情等等；到了創(chuàng)作后期，伯格曼拍的多是聚焦家庭/男女/人的片子，而他前期的作品更多是在描寫(xiě)戀愛(ài)/女性，最多留20%的劇情在講戀愛(ài)變成婚姻之后的家庭惡果--“我正在變丑，我無(wú)法接受這一切?！?/div>