德尼羅的演出在病癥復(fù)發(fā)的精神病牢籠對(duì)峙那場(chǎng)戲中產(chǎn)生了非常多表現(xiàn)，于觀者以憤怒和悲傷，而通過這一主旨的揭示是對(duì)瘋病與人的關(guān)系從社會(huì)管制意義中提出的詰問，這一揭示從福柯在瘋癲與文明中得到啟示性呼應(yīng)，真正束縛人們精神的不僅是病癥，還有提出“病”并破壞生活秩序的管制與醫(yī)院的概念，是這一對(duì)立的權(quán)威與對(duì)人的排斥與隔離而產(chǎn)生高敏感度心靈的摧殘，沒有人再能聽懂他在說什么，他只是想成為一個(gè)感受生活每一刻的活著的生命。于是流淚之處在女伴與他舞蹈時(shí)對(duì)人類敞開的懷抱。這不是悲劇也不是災(zāi)難，而是自然，消解概念性賦予才是尊重自然的發(fā)生，其中涉及神性的命運(yùn)對(duì)人意志的作用，順服未知偶然的選擇并接納效果。其次在高速晃動(dòng)的視野和精神空間里人們將如何感知世界的形態(tài)，多種尺度上的知覺性顛覆，無論作為醫(yī)學(xué)還是文學(xué)都是一個(gè)巨大的探索處