警匪片存身之所在于「義」。「義」讓「匪」有了共情基礎(chǔ)，也有了人物情感復(fù)雜性，好人抓壞人那是懸疑片，不是警匪片。這么看來，似乎更像是道德拷問，為了讓劇本出新，警匪片得將「義」置于各種復(fù)雜含混的、脫離真空不帶電沒有摩擦力的球形雞的理想狀態(tài)的語境下追問。當(dāng)邦在不公正的環(huán)境下允執(zhí)厥中，如實(shí)供述時，這是純凈的義嗎？這只是局部的義，他的義導(dǎo)致了最終的不義。這是敖率先獲得共情的基礎(chǔ)。而定時炸彈那場體現(xiàn)出他對當(dāng)時上司的言行渾不知情，這是劇本對他的開釋。而當(dāng)敖等人為了復(fù)仇而大開殺戒濫殺無辜時，他們還能用自己蒙冤受屈作為擋箭牌嗎？最終身份互換的質(zhì)問下，邦的眼神說明一切。