電影試圖探索人的境遇，卻怠于解釋人的行為，男孩猶如提線木偶，機(jī)械進(jìn)行著表演動作，冰冷且無靈氣，只能在細(xì)枝末節(jié)中窺得些許緣由。達(dá)內(nèi)兄弟在訪談中提到：《年輕的阿邁德》不志在展現(xiàn)一個人是如何成為宗教狂熱分子的，而是去討論一個人走出這種狂熱狀態(tài)的可能性。因此，男孩作為人的知覺偶有恢復(fù)。要經(jīng)歷愛，但愛是欲望，欲望可以被禁錮。只有死亡，男孩的所有認(rèn)知在墜落后被摧毀，他又回到原始本真的狀態(tài)，終于呼喚母親，終于渴望生存。遺憾的是，這種人物狀態(tài)的轉(zhuǎn)變并不奏效，它失去語言的支撐，充斥著乏味的對話，它妄圖依賴動作和攝像機(jī)，而無法消除木訥和距離感，電影與觀者的情感聯(lián)系終究未成功搭建。