久違的基于共情的現(xiàn)實(shí)痛感攪動(dòng)我心。如果不看導(dǎo)演有意提示的時(shí)代背景和深諳現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的長(zhǎng)鏡頭和深焦攝影（尤其是驚人的第75分鐘的鏡頭），片中兩位主角都被賦予了強(qiáng)烈的符號(hào)化色彩，一個(gè)只是癡癡地等癡癡地陪伴，一個(gè)只是輕描淡寫地訴說(shuō)苦難輾轉(zhuǎn)各地還曾有過(guò)失敗的修行之旅。但是，當(dāng)片中的其他角色如此“真實(shí)”（尤其可以對(duì)比其他女孩對(duì)苦難的講述），當(dāng)男女主騎車馳騁卻總是被交警攔下時(shí)，你不能不在看似符號(hào)化的表達(dá)中融入真實(shí)情感。這（在我看來(lái)）是一種高級(jí)的真實(shí)，也是導(dǎo)演一種深度的悲憫，以至于，片中數(shù)不勝數(shù)的有賣肉之嫌的性愛場(chǎng)面，也在導(dǎo)演游離的鏡頭中，凝結(jié)了疏離與冷酷。影片正中女主恣意的釋放情欲，不僅解答了結(jié)尾暗藏的諸多問題（最后為什么要離開寺院？為什么甘于娼妓生活？），而且為抽象的符號(hào)女主注入了真實(shí)的靈魂