想到《小丑之夜》又想到《卡比利亞之夜》，都是邊緣小人物的故事，日本的劇團(tuán)其實和歐洲的馬戲團(tuán)并無二致，喜八其實也是個流浪的小丑。 一是作為流浪藝人，最忌諱的就是與某寸土地建立起聯(lián)系，他們的家只是劇團(tuán)，這也是造成喜八困擾的原因；二是作為父母對孩子的期望，說是希望成為一個偉大的人，其實心里想的還是孩子能避開自己不好的地方（但現(xiàn)實……）；三是從信吉的角度看，日本對父權(quán)的表達(dá)依舊是壓迫性的，雖然小津選擇了讓喜八離開信吉繼續(xù)上路來削弱這種父權(quán)的限制，但已經(jīng)知道生父為誰的信吉永遠(yuǎn)也回不去以前的生活了。