第一次看的「五小時(shí)瑞典TV版」，從早上八點(diǎn)到下午兩點(diǎn)（中間休息吃了午飯，後睡了一覺(jué)，醒來(lái)把最後十五分鐘完結(jié)了，時(shí)間已經(jīng)走到傍晚五點(diǎn)三十分）。吃過(guò)晚飯又把三小時(shí)剪輯版看完了上半部分，後來(lái)實(shí)在頂不住又睡了倆小時(shí)。?//影片講述的故事並不新鮮，一個(gè)家族已經(jīng)進(jìn)入瓦解衰亡期，本著瘦死的駱駝比馬大之規(guī)律，表象依然繁榮奢華。耐人尋味之處是伯格曼敘述的視角，影片的構(gòu)圖，片中無(wú)處不在的美，像戲劇一般的對(duì)白與深見(jiàn)功力的臺(tái)詞。我更喜愛(ài)五小時(shí)版，那些被刪除的細(xì)節(jié)，正是影片的魅力所在。譬如：奧斯卡在聖誕夜凌晨三點(diǎn)對(duì)孩子們講述的來(lái)自中國(guó)皇室的小椅子的故事，來(lái)自德國(guó)的三兒媳在聖誕夜的歌唱與之後在家中與丈夫的矛盾衝突，二兒子與女僕的床戲?略過(guò)這些，人物飽滿的形象也因此被削弱。有如紅樓夢(mèng)的每一個(gè)字，五小時(shí)版一個(gè)鏡頭都不多餘。