安東尼奧尼的場景/風景/背景往往構筑成沉浸式體驗人物內心的道場。男男女女身心都落空虛、疏離和不安全感，從安娜到克勞迪婭，一直在索求精神上的撫慰與交流，男人的游移卻始終投射在對身體欲望的落腳點上，沒有靈肉合一的愛對于男人就像空中樓閣。很神奇，這一年的《奇遇》和《驚魂記》，都開創(chuàng)性出現(xiàn)了主角演著演著就下線的情節(jié)，劇情隨之出現(xiàn)位移，母題轉換，新的組織架構更宏大地降臨。