小津作品的辨識(shí)度是極高的。 笠智眾的表演是極佳的。 少年兒子的演員表演自然，成年兒子的演員表演做作。 在父子情中加入了尊師重道的部分，使父子關(guān)系中豐富的體現(xiàn)父親亦父亦師亦友的屬性，同事也使父親的角色更豐滿更具象。 影片最后還對(duì)生死關(guān)進(jìn)行了總結(jié)，是對(duì)辭職、回鄉(xiāng)，赴東京，痛斥兒子辭職，從不請(qǐng)病假，下圍棋等一系列生活片段做的總結(jié)?；畹煤艹鋵?shí)滿足，生的很值死得其所。 父子，師徒，人生態(tài)度，生死觀念，用八十幾分鐘表達(dá)這么透徹的鏡頭語(yǔ)言，可能也就只有日本人做到了。 反觀現(xiàn)在的電影，無(wú)論中外，都浪費(fèi)眾多筆墨在毫無(wú)意義的鏡頭上，大概是攝影成本太低了，不再用膠片，隨便拍無(wú)所謂的緣故吧？