與上世紀(jì)歐洲導(dǎo)演們鏡頭下的中國不同，《太陽之下》顯然是一部作者意識形態(tài)參與痕跡過重的影片，帶著“魔法打敗魔法”的審判心態(tài)而刻意選擇的疏遠(yuǎn)景別、死氣沉沉的長鏡頭、凄涼的小調(diào)音樂，這些強(qiáng)烈的表達(dá)形式本身也是一種控制和排演。感覺導(dǎo)演很狡猾，沒有考慮協(xié)助拍攝的朝鮮人會不會受到牽連懲罰而任性地完成了創(chuàng)作（這一點(diǎn)與他在影片中試圖表現(xiàn)出的人文關(guān)懷微妙地沖突），只以重新確認(rèn)外界想象中的朝鮮的方式迎合了西方觀眾期待，擺足了居高臨下，但并未給出新的了解。8024