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精選評(píng)論
那年的浪子:123.235.48.241"We'll visit the stars and journey to Mars finding our breakfast on Pluto"
豆子先生?:106.84.114.37《撞死一只羊》：轉(zhuǎn)經(jīng)筒一動(dòng)，亦邪亦正亦善亦惡。兩條線都事關(guān)執(zhí)拗、篤定。超度一只羊也好，尋殺父仇人復(fù)仇也好，都是那種要把南墻撞到的執(zhí)念。司機(jī)金巴兇神惡煞，怎么都近似于殺手的定位，而真正的殺手卻破破爛爛像個(gè)乞丐，劇情的設(shè)定與人物直觀形象間的反差真的是超有張力。這是一部可以不用對(duì)話都能完成的電影，超多的固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭和放空鏡頭，有至少四分之一的鏡頭對(duì)著駕駛室。如果用弗若伊德式解構(gòu)法，會(huì)把殺手金巴認(rèn)為是司機(jī)金巴的另一面，司機(jī)金巴摘下墨鏡的那一刻才是真正回歸到現(xiàn)實(shí)的本我?！澳銥槭裁纯偞髦坨R”，因?yàn)樗潦贾两K在夢(mèng)里。這是一部冷峻的、粗獷的、具有沙礫質(zhì)感的詩(shī)意電影。四星標(biāo)記，不做推薦
汐和:121.76.172.133看了十幾分鐘，太痛苦了，這導(dǎo)演是啥也不會(huì)呀。 這導(dǎo)演把一個(gè)離家出走的女人刻畫得膚淺又表象。 真正被瑣事逼迫離家出走的女人，應(yīng)該更類似《暗處的女兒》女主角狀態(tài)。而不是哼著歌跳著舞的弱智。 其實(shí)這類電影最好的表達(dá)方式是：就是離家出走，凸顯離家出走過程中的人和事，不要穿插任何回憶或者家庭瑣事，最后通過離家出走的經(jīng)歷，主角再做出決定是否回歸家庭。這樣簡(jiǎn)單又有力量。而不是啥都想表達(dá)，進(jìn)行一系列故弄玄虛莫名其妙的剪輯突出主題，反而復(fù)雜又膚淺。 再比如，導(dǎo)演如果一定想要展示主角的成長(zhǎng)經(jīng)歷或者家庭背景，請(qǐng)參考《伴我同行》，這些經(jīng)歷帶給主角的改變，直接在旅途中故事中就可以直接展現(xiàn)出來，而不是一次次的剪輯穿插。
葡萄復(fù)仇記:222.65.207.73好壞都在徐克。造型、美術(shù)、想像力其實(shí)相對(duì)前作都要優(yōu)勝太多，有不少顛覆破格之處，非常之徐克，去到白骨精段落就好似《新蜀山》般變成視覺轟炸，特技和劇情反轉(zhuǎn)都開始?xì)餅E和不堪（好顯然徐克的劇本依舊是大問題）。喜歡周星馳的人應(yīng)該不會(huì)滿足，徐克抓不到周的路子，我會(huì)完全當(dāng)本片是一部徐克作品
午間夢(mèng)囈o O:61.232.9.180真的太好看了 什么時(shí)候出第三季
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