傳統(tǒng)鯊魚電影與危險境況逃生相結合，將《大白鯊》中確立并發(fā)揚光大的懸念維持應用其中，不首要追求鯊魚兇惡形態(tài)與迅猛攻擊的“怪獸”式看點，而是維持不知何時攻擊的懸念。這在前半段的大量偷窺式的水中視角與懸浮水面的攻擊鏡頭中展現的淋漓盡致，即傳承了危機四伏好似鯊魚在旁不斷蓄力注視的感覺，還提供一個主觀審美的運動型角色或凝視性的目光。這也是電影最好的地方。后半段轉到鯊魚現身，中段極限運動的美感欣賞與懸念維持，變?yōu)楦唧w的被困特殊情境。這時明顯使用盡了對鯊魚的用法，轉到的單純惡獸的存在，看點也變成了降服智取的對決，所以需要用更換存身處來加大遭遇機會和沖突性，這與最開始從鯨魚上轉移至礁石上相比很明顯的可以顯現出，一個未知威脅，一個背后危險，轉到了動作片領域，最終消滅鯊魚相較前面懸念塑造其實相差出不少來。