本片和畢贛的《地球最後的夜晚》，刁亦男的《南方車站的聚會》相似，都是注重美學(xué)忽略敘事的作品。該片背景是90年代的廣州，編導(dǎo)對環(huán)境氛圍和時代感的捕捉尤其敏銳，這種溽熱潮濕的亞熱帶氣候和該片的犯罪情節(jié)搭配得可謂天衣無縫，呈現(xiàn)的生猛氣息更是不亞於刁亦男的《南方車站的聚會》。張艾嘉表演依然老練，相比之下，彭于晏卻沒有利用他減肥後的身形消瘦的優(yōu)勢，演出角色深沉而神秘的特色，這其中或有演員演技不成熟的原因，但也有編導(dǎo)敘事文本的薄弱的因素。編導(dǎo)雖大膽地把心理救贖的藝術(shù)片和犯罪驚悚片嫁接起來，但在銜接上處理得不夠清晰，有前後斷裂的傾向，只能用風(fēng)格化的視聽語言來彌補，極具霓虹色彩的美學(xué)，有不少向歐洲導(dǎo)演致敬的地方，也可見得編導(dǎo)在手法上的老調(diào)重彈，大量倒敘閃回亦是缺乏創(chuàng)新，未能在這個懸疑故事營造拍案叫絕的懸疑感