無論全身麻痹還是半身不遂，輪椅大叔的形象，可被引申為黃秋生本人遭遇，或是香港現(xiàn)狀。選擇認(rèn)命，也選擇予人夢(mèng)想，這大概是本片最大意義——正如攝影是時(shí)間的標(biāo)本玻片。主人與菲傭的主仆關(guān)系，達(dá)成理想，到最后三分之一，又變得過于曖昧不清。不斷使用的語言梗，定然是逗樂觀眾的一大法寶，但我最想看的，還是黃秋生和李燦森那些暗戳戳，無傷大雅的小陰暗。而屋邨故事，步徑、小公園、菜市場(chǎng)，或可以往前一直追溯回《半邊人》。