記錄另一部電影（《海上花》）拍攝過(guò)程的電影，和《海上花》一樣分章節(jié)敘事。這種題材的電影在國(guó)內(nèi)很少見(jiàn)，看到最后果然是外國(guó)導(dǎo)演。侯孝賢不打光而用燭光照亮場(chǎng)景以保留生活感，“無(wú)悲無(wú)喜的電影”，降低情緒起落的振幅，（比如刪去李嘉欣發(fā)瘋片段）以節(jié)制情感。《海上花》籠罩在鴉片煙氤氳的氛圍中。我一直覺(jué)得侯孝賢的電影有點(diǎn)像意識(shí)流小說(shuō)，重點(diǎn)在氛圍，呈現(xiàn)瑣碎的生活現(xiàn)實(shí)而不強(qiáng)調(diào)情節(jié)沖突，在無(wú)序的碎片中抵達(dá)人物內(nèi)心的幽微之處，而作品整體（服飾、道具、音樂(lè)、光影、人物情緒、情節(jié)）籠罩在同一種氛圍中。比如《海上花》里，沈小紅哭的前后，是和仆婦、和梁朝偉的像日常閑談的對(duì)話，然而景況就陡轉(zhuǎn)直下，就從勝券在握變得無(wú)望，就輸了。《刺客聶隱娘》算商業(yè)成分多一點(diǎn)的，但看完縈繞心頭幾天不散的也是氛圍（怎么感覺(jué)像在說(shuō)新浪潮了）