既可以看作蘇聯(lián)強(qiáng)人政治下的后期統(tǒng)治離心力越來越強(qiáng)的指涉，也可以看作對尼采觀點的詮釋。雅努什的叔叔借音樂訴說著對現(xiàn)代主義的不滿：違背生命沖動與自由意志的、充滿工具理性的和諧律，我們理應(yīng)去質(zhì)疑它們；能源供應(yīng)緊缺的居民在瀆神的王子煽動下，拿起棍棒在醫(yī)院打砸搶燒，缺失信仰的人們唯有將拳頭揮向更弱小的人方能撫平焦慮與不安。鯨魚也許是上帝已死后世界孱弱的心臟。當(dāng)空降匈牙利小鎮(zhèn)時，身處壓抑封閉的空間中的人們無法視而不見，只得走入瘋狂；王子也許是現(xiàn)代文明語境下的“甲殼蟲”。沒有交代但也無需交代他的樣貌，因為千千萬被工業(yè)社會所異化的人們就是他的樣子。近乎是一枚硬幣的兩面，《霧中風(fēng)景》不吝對西方世界歷史、文明的墮落、信仰的崩壞的批判，但仍對人類有著飽有微弱的希望與愛；而本片傳遞給我的則是永無止境的灰暗與絕望。