胡金銓的鏡頭總是運動的，在動態(tài)中完成“移步換景”，頗得中國古韻，并且前景、中景、后景總是滿滿信息量，煙霧、水流、芒草都是渲染環(huán)境的利器。胡金銓從北京到香港再到美國，一生飄零，關(guān)于政治與流亡的主題貫穿于他的整個創(chuàng)作生涯（他電影中的主人公總是在趕路，一步一景即是明證）?！度A工血淚史》沒拍出來是電影史級別的遺憾，加州北部的兩個華人聚居小鎮(zhèn)分別叫“Igo”（被白人趕跑）、“ono”（這次不跑了，決定反抗）已經(jīng)將影片的戲劇性呈現(xiàn)了出來。胡金銓導(dǎo)演會畫畫，不會武功，他認(rèn)為歷史上從來沒有“武俠”這個階級或職業(yè)，“行俠”的都是形形色色的、武功也未必多高強的人。這也是他自身的寫照。