伯格曼個(gè)人風(fēng)格化的早期突破。不同的節(jié)奏調(diào)度掌控著人物的情緒變化，心理獨(dú)白式的象征主義舞臺(tái)劇逐漸成形。兩對男女，三次相聚，一幕又一幕的鬧劇。末世小人物的最不應(yīng)該擁有的就是敏感的情緒和殘存的尊嚴(yán)，在愛情的不忠和眾人的羞辱下繼續(xù)居無定所，相濡以沫，甚至沒有結(jié)束生命的勇氣?！兜谄叻庥　放c《野草莓》中的旅程主題和獨(dú)白張力漸漸清晰，唯一的遺憾是伯格曼內(nèi)心的痛苦實(shí)在太過強(qiáng)大，那壓倒一切的恐懼無力遏制了現(xiàn)實(shí)的荒誕感，留下的不是小丑失魂落魄的長夜，而是孤獨(dú)的人永遠(yuǎn)不能被了解的掙扎