黑色電影可以說是好萊塢人工性最強(qiáng)的電影類型，用偵探小說和漫畫的筆觸速寫二戰(zhàn)前后的罪惡世界，用景觀置換了空間，但它畢竟是好萊塢制片體系內(nèi)的產(chǎn)物，極強(qiáng)的意匠心思還是為了敘事和社會(huì)指涉服務(wù)，罪犯與蛇蝎美女的原型也可以在二戰(zhàn)前后的美國(guó)社會(huì)中找到依托。如果剝離了這層類型電影的傳統(tǒng)，用藝術(shù)電影的常規(guī)偷換了罪案題材的趣味性，那它作為黑色電影就徒剩下裝置的人工性，成為了觀念的粗陋展陳，演員也成為提線木偶。如果說刁亦男的前作《白日焰火》尚且能在肅殺冷酷的東北適得其所，這個(gè)發(fā)生在武漢的故事就讓人覺得隔膜和做作得多。和畢贛的《地球最后的夜晚》一樣，用一套熟練的歐洲系藝術(shù)電影語言操演著陳詞濫調(diào)的電影觀念，有意無意討好歐洲口味的心思昭然若揭。