我有一點(diǎn)特別好奇的是，在“半個(gè)尼爾森”這樣的片里，演員是如何把自己調(diào)整到那樣充滿(mǎn)了表情細(xì)節(jié)和語(yǔ)調(diào)腔調(diào)細(xì)微變化狀態(tài)的。我的想象是，如果導(dǎo)演不在現(xiàn)場(chǎng)給他或她充分的空間，如果不讓演員甩開(kāi)劇本參與臺(tái)詞的創(chuàng)作和編寫(xiě)，無(wú)論如何是不可能看到高司令這么松弛又情緒上頭的狀態(tài)的。這也許也解釋了為什么在大陸電影里看不到演員這樣的情緒化演進(jìn)（只有姜文陳道明式的戲霸狀態(tài)），這和導(dǎo)演與演員的方法與觀念有決定性關(guān)系。這也是方法派的一種形式，也有過(guò)火和煽動(dòng)的潛在動(dòng)因，但它卻將演員內(nèi)在的真實(shí)個(gè)性情緒調(diào)動(dòng)出來(lái)去填補(bǔ)了角色，那種迷人的“思想在理想主義的高處，身體卻在悲觀主義的谷底”的矛盾狀態(tài)只能是來(lái)源于演員對(duì)世界的理解。高司令的巔峰狀態(tài)之作。他在這片是為純粹的藝術(shù)，后來(lái)都是為好萊塢的支票了。