一首帶有侵略性和反噬性的長詩，必定也帶有了蠱惑性的力量，這份力量與其說是源自日常，倒不如說是從一種非日常狀態(tài)，或者說虛擬狀態(tài)中涌動出來。從最初男子拍打鏡頭開始，到動作逐漸占滿畫面，人物身體成為言語的容器和輸出媒介，Yoav在念詩時必然伴隨著踱步的發(fā)生，攝像機也在此時游蕩于人物背影與人物視點間，對人物和觀眾進行不同程度的挑撥。但詩歌無法成為情緒的宣泄出口，沖動的、熱情的、安靜的，「詩歌性」越是濃稠，這些情緒反而不斷地壓抑堆積，但是最終，酒店房間內(nèi)的噴發(fā)卻在瞬間顯得緩慢而堅定，彷佛時間被撥慢了流速，一種新的「暴力」正在形成。