A / 用重心不斷飄游的攝影機(jī)驅(qū)逐“惡魔之眼”的凝視。它跟隨著人物卻又時(shí)常落后于人物的運(yùn)動(dòng)，在這轉(zhuǎn)瞬即逝的錯(cuò)位中拓寬了人物丈量空間的軌跡。當(dāng)黑暗光線試圖凝定它時(shí)，它又在沉靜的牽引中突然失魂，讓外部視線滲入——無關(guān)緊要的人物不僅被嵌入空間，更直接成為社群情感結(jié)構(gòu)的一部分。而對(duì)面容的銘刻，則在高度密集的聲音與收縮的空間之后打開一種冷酷的夢(mèng)幻空間——代替詛咒的并非沉浸的緬懷，而是有著自如距離的審視。這一點(diǎn)恐怕比《浪蕩兒》做得更好。