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「三部曲」中表意最直白的一部，不像《白》《藍(lán)》更多是情緒化的表達(dá)，《紅》把筆觸十分具體地放在人和人的關(guān)系上，在確鑿的人生經(jīng)歷里搭建微妙的關(guān)聯(lián)。最后的船難，串聯(lián)起所有出現(xiàn)過(guò)的男男女女，輕而易舉地打通影像間時(shí)空的壁壘。相比阿莫多瓦或者張藝謀，色彩在基耶的電影里并不表現(xiàn)為喧賓奪主的元素，而是故事和生命的一種基調(diào)?？催@部已經(jīng)完全放棄了分析的想法，只想要無(wú)限凝視并投入伊蓮娜的面龐。