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鏡頭已經(jīng)具備了塔爾三成的功力，不過胡波可能沒有意識到塔爾標志性的長鏡頭在《撒旦探戈》、《鯨魚馬戲團》和《都靈之馬》這些重展示而輕敘事的影片中才發(fā)揮得淋漓盡致，而在塔爾自己的《來自倫敦的男人》這樣以希區(qū)柯克式懸疑開場的戲劇化影片中也會顯得捉襟見肘。本片中冗余的背影跟拍造成拖沓敘事，這也是處女長片導演的一個通病，盲目堅信自己的藝術(shù)表達方式。還有胡波對于世界的憤怒和絕望并沒有通過畫面去加載和傳遞，而是單單通過人物對白的形式給出，人人口中都念念有詞的人生感悟，而影像本身卻沒有被賦予以產(chǎn)生出情感沖擊的驅(qū)力，多視角敘事這種強戲劇性的表現(xiàn)手法和塔爾式的長鏡頭出現(xiàn)了第二次的不融洽。影片的色調(diào)比較舒服，尤其結(jié)尾處長途汽車上鏡頭隨著車外的橙色光線慢慢推進時產(chǎn)生的光影斑斕超贊，這或許才是塔爾式長鏡頭正確打開方式。