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離開對(duì)“審判”本身的解釋，電影用其敘述形式本身揭示了出來(lái)?；蛟S，審判的命題本身就是這個(gè)時(shí)代（60年代）最大的虛構(gòu)，正如主角（或是卡夫卡）自我設(shè)定的謎團(tuán)。在之后的影評(píng)短片中提到了，拍攝因?yàn)橘Y金問(wèn)題中斷了，之后在法國(guó)選擇了一座廢棄的火車站作為場(chǎng)景，才得以殺青，作為場(chǎng)景，現(xiàn)代主義與古典主義建筑的張力在電影中獲得了很大的展現(xiàn)，正如《阿爾法城》一樣，人類的麻木或者謊言，似乎就在于現(xiàn)代主義缺乏人性的社會(huì)制度中悄悄出現(xiàn)，且不斷繁衍。總之，威爾斯借用卡夫卡提出了更為深刻的（因?yàn)橐曈X(jué)，正是視覺(jué)）自我審判。