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【A－】同樣是以底層人民的視角來講述故事，無論是文本結(jié)構(gòu)還是影像設(shè)計來說，都是隨心所意的。也并非說電影本身沒有刻意性，而是導(dǎo)演在不斷的用這種“刻意感”去對抗“刻意”本身。雖說整體看來有些“賣弄聰明”的成分，但勝在點子有趣。令人舒心的抓娃娃機(jī)，粉紅色的小摩托，有錢人的彩色生活，這些打破“第四面墻”的互動設(shè)計真的是相當(dāng)可愛。前半部分展現(xiàn)狀態(tài)，后半部分闡述智慧。最后卡車上的大佛與《嘉年華》里的夢露有異曲同工之妙，結(jié)尾大佛內(nèi)的聲響則讓我想起了《暴裂無聲》的山崩。只不過，在形態(tài)上，《大佛》要自在的多，這是由導(dǎo)演意識和審查制度共同決定的。最后的贊美給導(dǎo)演自我參與的旁白設(shè)計，算是電影與觀眾交流上最清晰的一座橋梁了。