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侯孝賢也好，楊德昌也好，這些作者導(dǎo)演總給我一種看過一部就無須再看他們其他作品的錯覺。這部電影也是，比如當(dāng)電話鈴起時鏡頭長久地凝視窗外籠罩在煙霧的臺北建筑樓群，明白這還是一樣的、熟悉的、楊德昌式的放空和怔然。他對城市空間和室內(nèi)結(jié)構(gòu)的了解融在他的鏡頭下，人物用輕輕淡淡的語調(diào)敘述著多愁善感的心理活動。作家、攝影師、文藝青年，人物的道德感引出的困擾和犯罪，電影既有侯麥的文學(xué)性和上帝視角觀察，也有中國式的傳統(tǒng)家庭觀念和性解放。人物群像之間由一根憂愁的情緒聯(lián)結(jié)，被困在鋼筋水泥構(gòu)建的街區(qū)地理迷宮，活著的人和死去的人并無二樣，生存被賦予無聲的痛苦和慵懶的憂郁。書中文本進(jìn)入夢境，帶出反轉(zhuǎn)、超現(xiàn)實而模棱兩可的結(jié)局，子彈的方向好像只有一刀剪輯的距離，帶出余味延綿的詩意現(xiàn)實討論。