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鋼琴就是具象化的綜合情感載體；簡·康平用那么詩意、浪漫的鏡頭，講了一個女人一段真實到血淋淋的經(jīng)歷，有關(guān)這個女人對鋼琴的迷戀和她的感情糾葛。這個創(chuàng)作思路本身就是導演追求現(xiàn)實主義的體現(xiàn)，高級的女性主義電影就應該這么拍。她擁有自己的藝術(shù)愛好，卻因世俗倫理被流放到荒野下嫁給一個素未謀面又自比為神的男人，隨后飽受折磨，同時一個愛她愛到愛屋及烏的漢子出現(xiàn)了（助她解脫）。而片中類似母女二人身穿笨拙裙裝走過各種泥濘地這樣的細節(jié)處理也很到位，既符合那個年代的風貌，同時也表現(xiàn)了著裝對女性的束縛。其實到最后，鋼琴已成為女主角和解路上的絆腳石，那么讓一切都沉向海底，獲得新生的人沖破水面，迎接嶄新的生活，實現(xiàn)自我和解。說實話，本片略帶刻意的成分，但那種對殘酷現(xiàn)實的真實寫照并由此生出的真情流露的力量，的確是無比動人的。