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劇情簡(jiǎn)介《七武士》是由瀧澤敏文,多田俊介,小倉(cāng)宏文,則座誠(chéng),奧野浩行,藤本次朗,黑田康弘,岡崎幸男,新田義方,吉田徹,嵯峨敏,東出太執(zhí)導(dǎo)，寺杣昌紀(jì),樸璐美,コング桑田,稻田徹,犬飼淳治,草野徹,三木真一郎,折笠富美子,齋藤千和,西前忠久,西川幾雄,佐佐木誠(chéng)二,子安武人,池水通洋,草尾毅,西村知道,卷島直樹(shù),高橋理惠子,淺川悠,渡邊久美子主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：在遙遠(yuǎn)的未來(lái)，一個(gè)說(shuō)不定是被稱作為地球也不一定的惑星，有一群全身機(jī)械化的武士們?cè)谀莾洪L(zhǎng)期的戰(zhàn)斗。當(dāng)大地化為焦土，戰(zhàn)爭(zhēng)終告終結(jié)。人們?cè)俅胃N稻田，生產(chǎn)出不至于讓生活有困難的數(shù)量的米。位于被群山環(huán)繞受到濕
精選評(píng)論
我愛(ài)夏天:36.58.207.193比起機(jī)器人人造人，落腳點(diǎn)放在人與人偶的關(guān)系思辨才是貫穿古今直抵本真。思考人偶美學(xué)不能不提Hans Bellmer（片頭四腿人偶、書(shū)架上的著作）。每次重溫都覺(jué)得場(chǎng)景設(shè)計(jì)嘆為觀止，傀儡謠一配簡(jiǎn)直升仙，在真人科幻片里好像還沒(méi)有超過(guò)這個(gè)的。
奶昔青菜湯:139.204.50.159整部電影，像一出濃縮的戲劇，而對(duì)于姐弟來(lái)說(shuō)，“戲劇上的最后一幕”，是他們?cè)陟F中尋找到那棵有根的樹(shù)，意味著找到了他們的所來(lái)之處。安哲真正扛鼎之作，好過(guò)金棕櫚《永恒和一日》。影片以姐弟尋父作為核心“任務(wù)線”，開(kāi)始公路之旅。作為公路片的母題——尋找，成為影片關(guān)鍵性線索。在戲劇障礙設(shè)置上，導(dǎo)演采用簡(jiǎn)易抽離方式，似乎在提示我們，不必在意事實(shí)邏輯，因而他以更藝術(shù)性呈現(xiàn)方式，來(lái)講解一個(gè)可能虛構(gòu)的故事，即如何尋找到“根”的問(wèn)題。圍繞“尋根”，呈現(xiàn)時(shí)代困惑，與理想主義者們被時(shí)代閹割情懷的殘酷與無(wú)奈。比如，戲劇家族在沒(méi)有“時(shí)代舞臺(tái)”窘境下，開(kāi)著房車流蕩，最終不得不賣掉戲服。姐弟巡游主線上，他們?cè)庥隽送懙氖ィc第一次愛(ài)戀遇挫后的傷心與難過(guò)。這不就是成長(zhǎng)真正核心要義之所在。PS：第45屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。
茈語(yǔ):182.84.211.157狐貍精報(bào)恩的故事，人不如狐的感覺(jué)，結(jié)局令人感嘆
醉心煩塵:106.88.225.183劇情有點(diǎn)亂,經(jīng)不住推敲,故事結(jié)構(gòu)和氣氛還是不錯(cuò)的
豆仕:182.89.182.61三星半，這個(gè)故事本身并不滿足當(dāng)今犯罪片慣常具備的復(fù)雜性和人物關(guān)系的離奇性，但它的過(guò)人之處在于其無(wú)可替代的歷史價(jià)值和不拘一格的敘事學(xué)價(jià)值，“饑餓”所比喻的就是二戰(zhàn)后日本的社會(huì)狀態(tài)，案件是相對(duì)次要的，文本之內(nèi)通過(guò)對(duì)環(huán)境的直接鋪排描繪以及情節(jié)、物象元素甚至臺(tái)詞前后工整的互文呼應(yīng)揭示女主角包括老警察一家這類人群的生存悲劇。而文本之外男主作為日本國(guó)家的縮影，體制批判躍然紙上，克服“饑餓”重新崛起依靠的是對(duì)底層的物質(zhì)掠奪和情感盤剝。如此龐大的格局導(dǎo)演卻完全拋棄平行剪輯，選擇了操作難度更大的多視角線性敘事，雖弱化了懸念和緊張感，而使真正的故事體遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了三個(gè)小時(shí)的劇本容量。
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