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首頁?日本動(dòng)漫 ? 數(shù)碼寶貝6:合體戰(zhàn)爭(zhēng)
數(shù)碼寶貝6:合體戰(zhàn)爭(zhēng)
地區(qū):日本 年份:2010 
劇情簡(jiǎn)介

《數(shù)碼寶貝6:合體戰(zhàn)爭(zhēng)》是由遠(yuǎn)藤徹哉,貝澤幸男執(zhí)導(dǎo),高山南,坂本千夏,白石涼子,岸尾大輔,草尾毅,桑島法子主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了:【STAFF】  制片人:松久智治(朝日電視)、櫻田博之(東映動(dòng)畫)  系列導(dǎo)演:えんどうてつや  系列構(gòu)成:三條陸  人物設(shè)定?總作畫監(jiān)督:淺沼昭弘  美術(shù)設(shè)定:行信三  【CAST】

精選評(píng)論
  • 咸酸藥糖:61.234.58.185
    7/10。怪我小時(shí)候不懂事站錯(cuò)CP,原來胡迪對(duì)女牛仔杰西的愛是類似父親對(duì)女兒的愛,傳承警徽代表了告別與成長(zhǎng),新女性的牧羊女更具領(lǐng)導(dǎo)力和吸引力,借由她的形象轉(zhuǎn)變完成了玩具系列的價(jià)值觀變遷:玩具眼中陪孩子是唯一的存在價(jià)值,但牧羊女不甘心作為客體(臺(tái)燈的裝飾物)存在,她坐著臭鼬戰(zhàn)車、把展示溫順形象的手杖化為武器,最充滿陽剛氣質(zhì)的是她對(duì)陶瓷胳膊的不慎斷掉習(xí)以為常,示意羊羔們丟過來膠布扎好,這種主體意識(shí)的覺醒體現(xiàn)在對(duì)情節(jié)的引導(dǎo)上,計(jì)劃潛入古董店與詭異的玩偶戰(zhàn)斗、激勵(lì)加拿大飛車手、最后關(guān)頭闖過旋轉(zhuǎn)木馬下快速移動(dòng)的障礙物,完成了拯救。相比之下,身份認(rèn)同錯(cuò)亂的叉子(成為玩具卻寧愿睡垃圾桶),殘次品出身的蓋比娃娃(執(zhí)著于胡迪的發(fā)聲器),要么聽從胡迪的建議成為人類的寵物,要么選擇做架子上等待主人的花瓶,毫無個(gè)體思考。
  • 由由:210.35.198.87
    不倫不類的,但有一兩段還可以,總之顧長(zhǎng)衛(wèi)還是回去拍文藝片去吧。
  • 花生君:171.15.0.35
    《赤裸裸》繼承的仍然是廚房水槽電影的精髓——對(duì)現(xiàn)代都市的病理學(xué)或神秘學(xué)展示。問題在于,是否存在一種關(guān)于電影的晦暗都市學(xué)轉(zhuǎn)向(reverse-urban turn)。在電影中,現(xiàn)代都市的背面/反面/晦暗面/神秘之面/賦魅之面與影像本身就構(gòu)成著一種本體論意義上的共謀——展現(xiàn)底片(cliches),回到潛在,撕開裂口。對(duì)城市另一面的展示同樣貫穿在電影史上,意大利在新現(xiàn)實(shí)主義中不可避免地在廢墟街景中游蕩、法國在新浪潮中解構(gòu)著城市空間、21世紀(jì)的德國在柏林電影學(xué)派中將遠(yuǎn)古神話嵌套在現(xiàn)代都市中、英國在骯臟的廚房水槽中回歸混亂、中國則在第六代書寫城市的齟齬亦或神話。城市與影像的關(guān)系是什么?或許恰恰是城市那骯臟的、晦暗的、神秘的、不可知的一面展示著城市的獨(dú)特魅力吧。
  • 雲(yún)遊&Wandering:171.8.120.15
    將「小紅帽」、「灰姑娘」、「杰克與豆莖」、「長(zhǎng)發(fā)公主」雜糅在一起,最后還有翻轉(zhuǎn)的「?jìng)魏谕挕闺m有點(diǎn)新意,但是也被冗長(zhǎng)的歌曲與無沖突的劇情拖累。梅里斯普在劇中的表現(xiàn)平平,居然還獲得了奧斯卡提名,這與本片入圍金球獎(jiǎng)最佳影片,都標(biāo)志著歌舞片的徹底沒落。
  • 木果果mu:182.89.1.53
    全電影最厲害的就是剛開始的犯罪數(shù)字,然后就是用槍戰(zhàn)堆起來的劇本

      
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