首頁(yè)?日本動(dòng)漫 ? ANGOLMOIS元寇合戰(zhàn)記
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劇情簡(jiǎn)介《ANGOLMOIS元寇合戰(zhàn)記》是由栗山貴行,羽原久美子,鈴木芳成,岡村正弘,白石道太,渡邊純央,佐佐木純?nèi)?五月女有作,山口賴房執(zhí)導(dǎo)，小野友樹,Lynn,小山力也,乃村健次,齋藤志郎,堀江瞬,竹內(nèi)良太,小林裕介,濱田賢二,柴田秀勝,鈴木達(dá)央,立花慎之介,小野賢章,Volcano太田,小松未可子,米山明日美,原奈津子,子安武人,利根健太朗,松山鷹志主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：1274年，秋。 一艘流放船在暴風(fēng)雨中駛向?qū)︸R。目的地是流放地對(duì)馬。御家人宗助國(guó)的女兒－輝日姬在對(duì)馬迎接了流放船?！ ≈笈e行了接風(fēng)宴，而在宴席上，流人們知道了一件可怕的事。從高麗出發(fā)的蒙古高麗大軍
精選評(píng)論
沒那么苦悶:36.61.120.152影片所講故事真相及功臣近些年浮出水面所以才有了此片，不管影片表現(xiàn)還是真實(shí)事件戛然而止的那種感覺，都是站在歷史角度值得深思的。住著大莊園的喪夫女主發(fā)現(xiàn)住所周邊有些大土堆，于是找來(lái)業(yè)余考古愛好者的男主進(jìn)行發(fā)掘，一次讓他險(xiǎn)些喪命的塌方讓其找到靈感、找準(zhǔn)方向，發(fā)掘出掩埋于公園6世紀(jì)的一艘戰(zhàn)船。消息不脛而走引來(lái)大英博物館的關(guān)注，挖掘工作只能由私轉(zhuǎn)公。各種文物的出土讓大家為之振奮，可惜二戰(zhàn)即將到來(lái)，挖掘被迫停止。其實(shí)影片摻入的眼鏡妹和攝影師的感情戲隨著戰(zhàn)爭(zhēng)到來(lái)暗藏不確定性，也算是一種暗喻。還好結(jié)尾字幕交代了二戰(zhàn)以后重新挖掘，重大發(fā)現(xiàn)才得以公諸于世。
守護(hù)我的神W:106.90.40.214豈止是三大賊王的末路，也是香港電影的末路。
鍋?zhàn)隅P子茄子:61.236.148.80劇本好，演員演技好，一點(diǎn)兒不遜色于葛大爺、鞏皇的電影版《活著》。男主、女主隨著劇情發(fā)展人物性格的轉(zhuǎn)變，看事觀物的心理，詮釋的太到位了。陳創(chuàng)、劉敏濤棒棒噠！
毒舌先生:139.202.133.108各方面都很出色。Saul真可憐，遇到這么一個(gè)哥哥。
郝小飛:121.76.194.9觀眾帶著“看電影”的預(yù)設(shè)，感到費(fèi)解挫敗甚至憤怒，是可以理解的，因?yàn)楸酒褚环蓐P(guān)于電影本體論的論文和宣言書。最后兩部作品，高達(dá)要表達(dá)的正是影像-文本，和影像中的文本性（剪輯的語(yǔ)法與意義），以及文本在電影中對(duì)影像性的支撐（詮釋與敘事）的本質(zhì)與關(guān)系。觀眾預(yù)設(shè)電影有一完整故事，登場(chǎng)人物被一定社會(huì)關(guān)系所界定和固定，畫面是連貫的。此片擊潰了所有預(yù)設(shè)。首先，雖然高達(dá)電影的風(fēng)格一直難解，大多數(shù)時(shí)候其故事隨著電影發(fā)展還是能夠清晰被觀眾把握，此片基本沒有故事。其次，影像和文本均不連貫，沒有任何一方能支配對(duì)方，也不能使觀眾滑入平常觀看的惰性。再次，3D和2D版本對(duì)比觀看，高達(dá)的對(duì)3D的立場(chǎng)最可能是”更逼真的幻覺，即使倫理無(wú)害，也毫無(wú)用處“。全片的主要觀點(diǎn)、問(wèn)題和反思集中在我們普遍無(wú)法溝通的現(xiàn)狀，小狗Roxy的對(duì)比就很妙
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