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86/100 視角很散，情節(jié)看似非常實在，像美妙大餐一樣地被端到觀眾面前，看似最有行動力的人物（開場如布列松般簡潔有力）反而被限制了行動，某種意義上在反麥格芬，畢竟觀眾視角如此全知，其實那些真正的“情節(jié)”在開頭不詳黑貓出現(xiàn)的時刻已經(jīng)預示結束。隨后觀眾所等待的只是逐漸入暗的過程（即通往絞刑架的電梯），讓娜莫羅在巴黎街道越走環(huán)境越黑，男主在電梯里反而是他周遭環(huán)境最亮的時候。兩位女性（其實還有第三位路人小女孩）在情節(jié)中的姿態(tài)、作用和存在位置即影片隱秘曖昧和最有魅力的部分（也是黑色電影的魅力），此種魅力用Miles Davis的曲調(diào)來闡釋最合適不過了，仿佛神跡一般地表達。在《驚魂記》一般的汽車旅館、虛無主義的年輕情侶面前，隱秘的地下戀情被隱藏的微型攝影機留存洗刷為最存在主義的實證了。照片現(xiàn)形的過程為愛本身加冕。