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3.5。風(fēng)格上的急劇轉(zhuǎn)變幾乎都是攝影帶來的，呂松野在某些致幻性段落的掌控程度甚至強(qiáng)于導(dǎo)演。在電影世界一向?qū)憣?shí)的萬瑪才旦也開始涉及魔幻和夢境了，但覺得氣質(zhì)要輸給張楊狂狷恣肆的《皮繩上的魂》，有時(shí)候這跟民族意識或者內(nèi)外部視角真的沒太大關(guān)系。視覺呈現(xiàn)是偏靜態(tài)、偏凝固的，而文本上的勾連實(shí)際也是松散的，在表現(xiàn)夢境時(shí)涉及意象的堆砌，沒有挖掘出其內(nèi)在的神秘、纏繞和復(fù)雜。比起《塔洛》那種極簡又荒誕的對信仰的叩問，《撞羊》的超現(xiàn)實(shí)的勁道顯然偏弱。制作層面相當(dāng)成熟，主創(chuàng)班底堪稱豪華，但還差了一口氣，可惜。