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亞歷山大大帝在安哲這個電影的設定更像是一個土匪，一個歷史上的小丑，借用怪力亂神和一些美好詞匯把群眾忽悠得一愣一愣的。右的拋棄和左的分歧，希臘承受了太多大國博弈的苦痛。從上一部《獵人》結局最終埋回雪地的尸體的設定，安哲明顯有更多的對左的反思和克制，《流浪藝人》《獵人》以及這部片里的血衣新娘，安哲都安排了一個女性，女性角色有極其崇高的喻指，以及永遠缺失“父親”的一個孩童。我想起《流浪者之歌》里在鐵軌上分娩死掉然后飄到半空的穿婚紗的新娘，也許是一種意象吧。結尾小亞歷山大騎馬走入夜色然后鏡頭移進現代希臘的夜景，有一種宗教的浪漫。