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二元風格的表皮之下埋藏著“迷影”這種于電影人而言最具有珍貴價值的情懷，在紀錄片和真實電影之間模糊了界限，虛構與真實事件互相交互的同時都融入了各自的優(yōu)點，極大提升了影像表達的豐富度。傳承前作那用大規(guī)模的對話串聯(lián)起必要事件的手法，卻在深處文本上更進了一步。盡管寫實部分貌似掩蓋了內部涵蓋的較為隱秘的元電影屬性，但如果越試著去挖掘，就越能體會到此種屬性的深刻是不會被任何模糊行為所蒙蔽的，也更不可能陷入像后來某些創(chuàng)作者游走于紀實和拍攝之間，在定立自己所導演的片子的確切屬性時卻完全失衡的常見錯誤?？芍^是給某些打著熱愛電影藝術這種幌子來掩蓋自己在創(chuàng)作上投機取巧的導演上了一課。避開構建元電影極有可能會出現的幾個誤區(qū)后，阿巴斯又巧妙將社會屬性置于新風格美學之下，亦為后來那打破第四面墻作品的預演。