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點開影片的時候，我的U盤生死未卜。一個人獨霸密封的503，難得的觀影空間。開場接連三個的緩慢長鏡頭，讓心一下子從不安中沉靜。緩搖下富有神韻的出畫入畫恍然間有點安東尼奧尼的感覺（？），詩意哲思時的配樂又和基耶神似。生與死的邊界，不可追的挽回，當(dāng)原本熟悉的東西模糊消失變成虛幻的團(tuán)影，當(dāng)承載存儲著一切當(dāng)時記憶的家變成真實的殘墟…小男孩的出現(xiàn)似乎是他精神重生的意指。安哲在真實的缺憾中重塑了時空的秩序，人物得以自由穿越于夢、回憶、現(xiàn)實。失伴的母親和去妻的兒子，漂泊寡言但充實的孩童，公車段落符號隱喻的人生四階段（革命、愛情、音樂、詩歌），總會在不經(jīng)意間撫觸著某根神經(jīng)、淚腺。想起老師在課堂上提到的老舍戲劇節(jié)上的一個希臘戲劇，漂泊尋鄉(xiāng)似乎注定是一個永恒命題。“明天會持續(xù)多久？比永遠(yuǎn)多一天。你說什么我聽不到”