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年輕人們的「的士高」到大媽廣場舞，由諾基亞到小米Iphone，跑了一圈只能回到老家，賈樟柯還可以流露了對中國現代化的理解？除了物質轉變，還有賈式惡趣味，17年的長度就什麼都看不到，巧巧堅定的用情觀照中國變化嗎？那他拍的不應該是巧巧而是斌哥，斌哥無法在銀幕上見到的經歷會否才是賈樟柯的心聲？但拍不得，拍這人物就注定電影無法出現。無法刻劃時間流逝，更同時失去了捕捉空間的變化，不期望他回到《站臺》時對時代變化的敏銳，亦曾幻想過有《天注定》的勇氣，但正如他將各種影像介質混合，最後只搞出一些同質性，無差別的影像一樣。說他堆砌符號元素，只以「江湖」包裝內核的空洞，現在的賈和中國已遠也和現實已遠，很空泛也很無趣。所謂時間跨度的見證，似乎更反應出一位創(chuàng)作者的衰敗，但還不到50歲就如此固步自封又失去活力，哀莫大於心死。